最近讀過最震撼的小說是朵麗絲‧萊辛的《一封未投郵的情書》。書名很通俗，差一點我就因為這書名而不借閱了，但隨即被作者的名字吸引住(她可是2007年諾貝爾文學獎得主)，於是頗為好奇地打開了這本書，一看就不可自拔。
很少看到這麼易讀迷人的諾貝爾文學獎作品，萊辛的小說情節明晰，人物對話自然生動，文采亦佳，即使透過翻譯，仍能感受到她漂亮、精確時而帶點反諷的修辭。更吸引人的是她透過小說人物所表達出的主題，一如諾貝爾文學獎對她的頌詞:
「女性經驗的史詩作家，她以懷疑態度、熱情和前瞻力審視一個分裂的文明。」。
萊辛關注女性命運，但非常謹慎不被女性主義綁縛，她在小說中描寫空巢期的主婦、拒絕求婚或被男人拋棄的情婦、遭小男生強暴的老妓女、被子女遺棄的老婦人……她細膩地描繪她們的外貌、內心、對話、行為、過去和現在，使她們一個個立體生動，但不加入太多自己的主觀褒貶，只是殘酷而赤裸地將這些受傷的靈魂一一呈現，反而能打動人心。
書中我印象最深的小說是〈十九號房〉、〈男人間〉、〈老婦人和她的貓〉。〈十九號房〉是女性意識最鮮明的一篇小說，獨獨這篇讓我覺得有點斧鑿太過。其中描繪職業婦女為家庭兒女辭去工作，到兒女上學後面臨到自我存在價值的內心質問，無法承受，因而獨自去旅館開房間靜坐，以求暫時擺脫家庭桎梏尋求最終自由。但因租房間的錢終究要向丈夫伸手而被發現行跡，這位家庭主婦為保有最後一塊心靈淨土竟不惜編造謊言說自己外遇
。最後，她在旅館開媒氣自殺了。
這篇最吸引我的是萊辛對家務腐蝕女人的描述。即使花錢僱人分攤，但那種精神上無時無刻掛心、時間完全被瑣碎切割的感受，的確會把任何想追求自我的女人搞瘋。所以我雖覺得情節有點不近人情，但非常認同萊辛對家庭婦女不自由之處的描繪，真是太精準了!
〈男人間〉則描繪被同一位男人所拋棄的妻子與情婦，兩人由原本對立的關係頓時變得同病相憐。這兩位女性同樣把自己的才華、熱情、創作力都奉獻給許許多多的男性，她們都有才幹天分，但都因為過於顧及同居男人的事業而讓自己被消磨掉，中年被拋棄後發現自己難以對自我交代，於是相約一起開服裝店開創自己的女性事業。
打動我的是萊辛把女人這種常為男人犧牲的特質寫得真好，雖然小說寫於上世紀五、六○年代，但直至今日，女性這種易於為人作嫁的特質依然存在，也讓我自省自己是否也總是為人作嫁、沒有毅力堅持自我創作。女人，要保有自我成就，真是要非常非常堅定自私才行。很輕易就因為母愛、愛情、心軟而讓才華煙消雲散了。當然這並不全是男人的錯，是女人自己甘願的，但這甘願也不能不說是社會文化氛圍的影響。萊辛小說中的男人都不是壓迫者，她並不指控男人，但無所不在的父權文化就是鬼魅一樣揮之不去，讓女人難以跨越。
至於〈老婦人和她的貓〉，則是好精采的社會小說。描述被子女棄養的拾荒老婦人，和收養的野貓相依為命，而政府為「照顧」這些弱勢老人，要把她送去安養院居住，但不准她養貓。於是老婦人脫逃了，獨自帶著貓在廢棄破屋中生活，吃野貓獵來的鴿子加上拾荒乞討維生。但是建商有意在一月改建房子，使她難以安居，終於在寒冷的冬天中凍死了。
萊辛在小說中生動描繪拾荒流浪老人的生活(讓人詫異她竟也非常熟知這個階層的事)，她把這種活在律法邊緣的流浪生活描寫得元氣淋漓，沒有一點可憐相。老婦人是自願選擇這種生活的，儘管她也有老人救濟金可領，有安養院可住，但她一點也不想被這中產階級價值的監管制度給馴化。讓人也不禁省思，那些城市裡髒亂、貧窮的角落，是否就應該被掃蕩乾淨，如此才是進步文明的城市? 我們對體面/不體面、文明/野蠻、富裕/貧窮的二分法，只反映出我們對他者的不尊重。我們的主流社會總是企圖管控這些、醜化這些，才能突顯出我們的秩序與優越。
這篇小說也呈現出萊辛的社會關懷觸角，是非常寬廣的，她不只寫她那個知識階層的女人，也寫了許多底層社會的女人，讓人佩服她的視野與企圖心。
讀完後覺得，這座2007年的諾貝爾獎，終於是頒得十分恰當的。
「女性經驗的史詩作家，她以懷疑態度、熱情和前瞻力審視一個分裂的文明。」。
萊辛關注女性命運，但非常謹慎不被女性主義綁縛，她在小說中描寫空巢期的主婦、拒絕求婚或被男人拋棄的情婦、遭小男生強暴的老妓女、被子女遺棄的老婦人……她細膩地描繪她們的外貌、內心、對話、行為、過去和現在，使她們一個個立體生動，但不加入太多自己的主觀褒貶，只是殘酷而赤裸地將這些受傷的靈魂一一呈現，反而能打動人心。
書中我印象最深的小說是〈十九號房〉、〈男人間〉、〈老婦人和她的貓〉。〈十九號房〉是女性意識最鮮明的一篇小說，獨獨這篇讓我覺得有點斧鑿太過。其中描繪職業婦女為家庭兒女辭去工作，到兒女上學後面臨到自我存在價值的內心質問，無法承受，因而獨自去旅館開房間靜坐，以求暫時擺脫家庭桎梏尋求最終自由。但因租房間的錢終究要向丈夫伸手而被發現行跡，這位家庭主婦為保有最後一塊心靈淨土竟不惜編造謊言說自己外遇
。最後，她在旅館開媒氣自殺了。
這篇最吸引我的是萊辛對家務腐蝕女人的描述。即使花錢僱人分攤，但那種精神上無時無刻掛心、時間完全被瑣碎切割的感受，的確會把任何想追求自我的女人搞瘋。所以我雖覺得情節有點不近人情，但非常認同萊辛對家庭婦女不自由之處的描繪，真是太精準了!
〈男人間〉則描繪被同一位男人所拋棄的妻子與情婦，兩人由原本對立的關係頓時變得同病相憐。這兩位女性同樣把自己的才華、熱情、創作力都奉獻給許許多多的男性，她們都有才幹天分，但都因為過於顧及同居男人的事業而讓自己被消磨掉，中年被拋棄後發現自己難以對自我交代，於是相約一起開服裝店開創自己的女性事業。
打動我的是萊辛把女人這種常為男人犧牲的特質寫得真好，雖然小說寫於上世紀五、六○年代，但直至今日，女性這種易於為人作嫁的特質依然存在，也讓我自省自己是否也總是為人作嫁、沒有毅力堅持自我創作。女人，要保有自我成就，真是要非常非常堅定自私才行。很輕易就因為母愛、愛情、心軟而讓才華煙消雲散了。當然這並不全是男人的錯，是女人自己甘願的，但這甘願也不能不說是社會文化氛圍的影響。萊辛小說中的男人都不是壓迫者，她並不指控男人，但無所不在的父權文化就是鬼魅一樣揮之不去，讓女人難以跨越。
至於〈老婦人和她的貓〉，則是好精采的社會小說。描述被子女棄養的拾荒老婦人，和收養的野貓相依為命，而政府為「照顧」這些弱勢老人，要把她送去安養院居住，但不准她養貓。於是老婦人脫逃了，獨自帶著貓在廢棄破屋中生活，吃野貓獵來的鴿子加上拾荒乞討維生。但是建商有意在一月改建房子，使她難以安居，終於在寒冷的冬天中凍死了。
萊辛在小說中生動描繪拾荒流浪老人的生活(讓人詫異她竟也非常熟知這個階層的事)，她把這種活在律法邊緣的流浪生活描寫得元氣淋漓，沒有一點可憐相。老婦人是自願選擇這種生活的，儘管她也有老人救濟金可領，有安養院可住，但她一點也不想被這中產階級價值的監管制度給馴化。讓人也不禁省思，那些城市裡髒亂、貧窮的角落，是否就應該被掃蕩乾淨，如此才是進步文明的城市? 我們對體面/不體面、文明/野蠻、富裕/貧窮的二分法，只反映出我們對他者的不尊重。我們的主流社會總是企圖管控這些、醜化這些，才能突顯出我們的秩序與優越。
這篇小說也呈現出萊辛的社會關懷觸角，是非常寬廣的，她不只寫她那個知識階層的女人，也寫了許多底層社會的女人，讓人佩服她的視野與企圖心。
讀完後覺得，這座2007年的諾貝爾獎，終於是頒得十分恰當的。
